《美国丽人（American Beauty）》超常规叙事结构与隐晦性视觉语言
“在近十年的奥斯卡最佳影片中，《美国丽人》是唯一担当得起‘完美’二字的一部……其次，它对美国中产阶级生活看似幸福实则危机四伏的深层刻画，秉承了库布里克在《紧闭双眼》里所表现的无所顾忌……”《环球银幕—奥斯卡80年纪念版》这样评价。
《美国丽人》的优势何在？它何以在美国90年代继《沉默羔羊》而后泛起的商业电影角逐浪潮中浮出水面？它如何符合了好莱坞的品味以至“凯文式臭老男人”常常在1999年以后的电影中作为噱头被提及？它又如何以小见大、深入浅出地讲圆了一个风味别致却又发人深省的故事？
一个城郊街区，两个家庭，一群无聊的人。是不是电视剧《绝望主妇》的电影版开场了？“故事是老旧的，但新鲜的永远是那两片讲故事的嘴唇。”
笔者认为，正因本片遵循“感性—理性—感性”的艺术创作规律，在故事结构超常规和视觉语言隐晦性的双向处理中，共同完成对生活更好的富有戏剧张力的还原，还生活以一张“平静”的脸。
美国丽人
看到第36分钟，老男人的老婆，地产经纪女士，在搞砸一笔生意之后，关上门，边打自己耳光边对自己说，“你个失败者，坚强一点，坚强一点。”
没人看到这一幕。
于是，我走进电视机，把她拥入怀中，对她说，“别怕。一切都会好起来。”
1）很欣赏三组关系（莱斯特和安吉娜，卡洛琳和富商，珍妮和Ricky）平行且交错地铺开后，通过设定Ricky父同性恋的角色而成功把所有人聚拢到高潮，完美的软着陆结尾。
2）很欣赏表现一家三口关系的两组画面，一边是毫无交流配以挠痒一般无趣轻音乐的长餐台晚饭，一边是左歪右倒只有老爸喜欢看军伍片的短沙发电视夜。两个无聊家庭中的五个人，分别在下一刻遇上了某人，当然，落下了全剧最杯具的Ricky妈。
3）很欣赏Ricky屋子里那投映出摄像机画面的电视机，珍妮在电视机前拿着摄像机拍着Ricky，侧脸的珍妮和电视机里投映出的正面Ricky，这一个角度，很美。
4）安吉娜在窗前扭腰，但Ricky的镜头只聚焦在镜中映出的珍妮微笑 —— 这一幕，让我想起最近非常红的《最后的玫瑰》一句“你的深深关注会令我惊喜”
5）"I am just an ordinary guy with nothing to loose". 这一部11年前对生存动力、生活轨迹探讨得轻快而深刻的片子，果然如某豆列名字，这是一部“牛叉闪闪”的片子
6）虽然舍不得快乐起来的莱斯特最后被杀，但他着实死得“很漂亮”。
来来回回看了三次才看完，很平静的震撼。没法去注意电影的视听语言，只剩下完全的一个观者在被触动。刚看到以前的一个旧帖，有人说看好莱坞其实是满足一种恋物癖，我同意，也许我对《American Beauty》的这种感情就是出于惯性的恋物癖被满足的快感。
但是很奇怪，是这么的平静，不同于第一次看《8又1/2》，看《飞向太空》时几乎要控制不住的热泪盈眶，那时我确信在一瞬间的闪光中看到了内心的模样。
我爱最后Lester Burnham回忆里那些黑白的影像，想到了自己以前。中学，每天只说三句话的日子，清晨去上早自习的路上寂寥的街道，一群五色斑斓的狗呼啸而过，清冷空气下美丽闪光的星空，记忆里剩下的伤感的碎片。把《故都的秋》读了无数遍，坐着藤椅想象孟浩然的田园，那时是不快乐的，也是平静的，最好的状态。就象看Ricky拍的那个塑料袋，那也是我曾见到的美啊，在秋天的一棵枯树边，树上还挂着一只干枯的死猫。
【美国丽人】1999佳片有约，他老婆真可怜
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