于岩缝中夹生，石竹毅然坚挺。
于险峰上独立，迎松自成形态。
于暗空中奔走，风雨又奈我何？
于硝烟战火中盛放，爱情之花兀自芬芳。
电影之骨——故事情节
这是一个乱世中平凡小人物不平凡的爱情故事。
回忆与自述相交织，结合倒叙与插叙的叙事方式，娓娓道来。
阿龙的回忆与月荣的回忆共融，两心三城，默契相印。
仿似暗暗契合着他们人生之路、爱情之路的颠簸坎坷。
叙述形式十分新颖，个人十分钟情这种巧妙地安排。
故事完整，情节大气与细微并重，慷慨与细腻兼具。
电影之躯——画面与音乐
故事跨越三城，安徽、上海、香港。
安徽山林落木、水波凛冽，却罹遭战火摧残，饿殍、残尸、倾倒的破旧房屋，满目疮痍。土匪、恶霸、穷苦百姓，在战争面前，谁也躲不过！灰头土脸、破旧衣裳，心有悲伤。
上海都市的繁华与弄堂的繁忙，富人与穷人的强烈对比。
香港只露出了欢歌乐舞的一隅。
伴乐时而低回婉转，时而激越愤慨，
悠扬邈远萦绕着悲凉，回荡在远方，响彻在心上。
或许不够吸引人，但绝对更能给人带来深切的思考。
没有华丽的场景、精致的妆容、艳丽的服装，
忘了还跟老妈一起看了这个。。。
或者不应该说我看过，因为真是尼玛看睡了几次。最后是靠娘亲的口述才串联起来情节的。
但是我自己看半天，娘讲了半天，我也没数出来三城。
为毛叫三城记？是为了借人家双城记的喜气吗？但是好歹也要跟电影有点关联好伐！！
尼玛从头到尾只有老家和hk就三城了？从澳门偷渡了一下也算一城？
总之一些电影的逻辑也是醉醉的。无力吐槽。
又名《成龙老豆老母的爱情故事》，是以陈港生（即成龙）父母结识、相爱及辗转三城的冗长故事为原型，以战火纷飞的年代为背景，且由当年伟大得不要不要的电影《岁月神偷》的监制张婉婷所执导的一部移民大电影。名字中的三城分别指：安徽芜湖、上海和香港。
居然抢在大阅兵前上映，证明这必然又是一部又红又专的片子。碰巧男主当时加入的是国民党，所以在立场的把握和表现上容不得半点马虎，不然光腚局的老干部们肯定坐不住。所幸，张导除了在大方向上没有跑偏以外，也照顾了许许多多的历史细节，比如女主母亲的缠足特写、当时政府严重超发货币后带来的大捆大捆钞票的奇观，还有上海的昇平饭店和它的楼顶等等。
全片最大的亮点，当然是影帝与影后的疯狂飚戏，刘青云的丑帅与汤唯的冷美，在那样的时代背景下居然达到了一种微妙的平衡，至少是颜值上的平衡，会让你觉得如果把刘青云换成刘德华或者把汤唯换成汤盈盈的话，将在气势上落后九条烧烤街。
最值得吐槽的地方，在片头就已经摆桌上菜了，空袭下的爆破特技，实在是给五毛不能再多了
乱世浮生，是张婉婷和罗启锐，多年来一直喜欢的主题。无论是“移民三部曲”，或是［玻璃之城］、［岁月神偷］都是在不安定的岁月中，普通人的生存与迁移，亲情与爱情。只是这许多年来，张罗的喜好几乎未曾改变，但投资变了，市场变了，受众也变了。［三城记］中，我们可以看到张罗的转变，但程度不大，又缺失方向感。在这属于港产片的深秋中，属于［三城记］的春光，显得过于黯淡。
同许鞍华一样，张婉婷也是标准的慢节奏文艺片导演。也许因为都是女导演的缘故，两人又同样都那么在意细节。但内地市场却并不买账。有了［黄金时代］的前车之鉴，可以看得出，张婉婷这次是下定决心去改变，虽然［三城记］的时长超过两个小时，却可以算是张婉婷电影中，节奏最快的一部。这样的节奏，加上张婉婷喜欢的插叙手法，在影片的前30多分钟里，恐怕不少影迷都觉得有点“乱”。例如，从道龙辞去特务，转到月荣在火车上回忆，又转到月荣拜访道龙。过去转现在，又转过去，中间仅仅是一句话的功夫。也许，张导本意是想，在月荣火车回忆的段落上抒个情，但快节奏的剪辑
又是一部张婉婷的作品，还是一如既往唯美的场景与音乐，但是似乎缺乏以往的细腻，整部电影就如主角一样，略显粗犷。战乱年代的爱情，有几分让人悲悯，甚至有点羡慕，在物质条件极大进步的同时，人与人之间的感情似乎变得略显单薄。电影里，印象最深的镜头还是几次的火车月台场景，我也一直喜欢老火车站的月台与铁轨，那时候的交通太不发达，月台成了人与人之间离别与重聚最重要的地方，那时候的一次离别，是多么不舍，因为谁也不知道下次什么时候再相见，甚至都不知道还有没有再见！而每次重聚又是多么不容易
【三城记】没有意义！惶惶乱世，他们靠什么活？
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