因为惠英红得了金像奖影后，我顺带去搜了一下这一部获奖影片《幸运是我》，影片的介绍很简单：该片讲述了患有认知障碍的芬姨和生活窘迫的阿旭两个来自社会底层的陌生人，在大都市里萍水相逢，最后相知相伴的温暖故事。这一句话对我而言重点在于：陌生人，相知相伴。海报上，一个男生和一个年老的女人手挽手走在一起。
最近微博上有一条消息刷的很频繁，有一个词叫做：空巢青年。他们大多数居住在一二线城市，独居，单身，生活简单，不考虑结婚。这其中的原因很多，比如买不起房子，承担不了婚姻生活
-《幸运是我》
——人早死晚死都不重要，重要的是当你死的时候别人不觉得你早就该死了；人生嘛，不就是我帮帮你，你帮帮我。
刚开始看到片名时，我就寻思着这是什么鬼？从来没听说过呀。不抱期待的我看到男主顶着一头黄毛，还是就地中海那一块染黄的那种，关键是颜值还一般，我简直要怀疑人生了！影片开头很港片，抑郁的色调，逼仄的巷道，破败的店铺，总给人香港还停留在上世纪的错觉。但是，张继聪的出场给了我第一个惊喜。从《四个女仔一个bar》开始认识他，再到《幕后玩家》的Tim少
有幸在华盛顿看到了首映，最惊喜的是两位主演惠英红与陈家乐都在场，并且与观众进行了将近一个小时的交流。分享一下我的感受。
这部戏意在拍香港市井小人物的生活。剧情如下：陈家乐饰演的少年人失去了母亲，一个人从广州来到香港寻找父亲，早已组成新的家庭的父亲却不愿与他有过多交集，连他电话也懒得接。在饭店里打工的陈被狂躁老板娘骂到忍无可忍走人，却因欠交房租被痛打一顿赶出蜗居的小房间，露宿街头之后被福利机构的好心人救起，找到一份工，又偶然结识了独居的孤僻老人惠英红，阴差阳错成为了她的房客。同样刀子嘴豆腐心的两个人在天天为各种琐事吵架之后渐渐产生一种类似于母子之间的亲情，但此时陈发现惠有老年痴呆症，而且越来越严重，他开始摇摆，思考自己到底有没有义务去照顾这个与自己没有血缘关系的人……
这是一部相当用心，而且可以说是相当令人心酸的戏，因为导演罗耀辉和女主角惠英红的母亲都患有老年痴呆症。惠英红说，她母亲今年已90多岁，从70岁左右患上老年痴呆症，一年比一年状态差，现在已经到了全天卧床完全不会认人的地步
好久没有看到温馨的香港家庭剧在内地上映了，看预告片就已经泪奔的我确实架不住红姐对我的诱惑。明明一张坏人脸却可以慈祥到这么可爱，红姐依旧令人惊喜。
香港，地少人多。几吋的Mini房都炙手可热，可谓寸土寸金。相较于上海而言，这座饱含历史沧桑感的城市更让人有“蜗居”的感觉。而八百万的人海中，你只不过是沧海一粟。花胶姐应该不是唯一一个例外。
在这种形势下，背井离乡的阿旭踏上了寻父之旅。怎么看，阿旭都比杨过多了一层凄凉。社会底层的人脾气更差、粗口更多，他们因为个人原因导致的每况愈下归结为对社会的极度不满。通过这种方式才能纾解心中的压迫，也许是另类的愉悦方式。前半部分让人看得揪心万分。天大地大，何处才是容身之所?也许触底之后才会反弹。
最初接触到芬姨这个角色，我是十分抗拒的。对于无家可归的阿旭，如此地无情如此地决绝，还是过河抽板忘恩负义的市井小人?沉下心来仔细想想，这才是生活中的常态吧!看到路边要钱的乞丐我也试过漠然不顾；见到跌倒的老人我也试过不管不顾。芬姨只不过是把一个陌生人驱之门外
很多事情不是知道就能体会的，要在某一个时间经历了某件事情，才能从心里说来。人生有不同的阶段，没有可惜，只有珍惜。
一座城市并不一定要光鲜亮丽，看上去富丽堂皇没有瑕疵。香港到处有裸露着粗糙质感的小街道，楼梯间比八十年代的大陆住宅好不了多少，屋门是冰冷破旧的推拉铁防盗门，但却不影响对香港的亲切。社会救助服务的完善让内地人惊叹文明程度的差别，陌生人之间可能并不友善，但并不觉得冷漠。一座城市的精神核心不是市容市貌这些表皮文章，更重要的是包容万物的自信，有繁华闹市也有市井破楼
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前几日才和朋友说港片如今没落了，一年也挑不出几部好的。今年看了11部香港电影（加中港合拍片），2部旧作，9部新的，而这部《幸运是我》就是今年看过最好的港片之一，其余几部感觉不错的是《树大招风》《哪一天我们会飞》《寻找心中的你 王家欣》《踏血寻梅》。
港式温情电影，让我想起许鞍华的《天水围的日与夜》，细腻的传达着人与人之间羁绊的暖意。生病的独居老人、没有归属感的年轻人，这个略带伤感的题材被处理的轻松明快，对比如今人际关系的冷漠，这样相互取暖的故事确实很容易打动人。 老龄化危机已经是全球化的问题，老年人又是疾病高发人群，空巢老人的生活保障、医疗保障都是滞后的，芬姨这样的老人真的太多了。其实这样的话题在电影中的体现，当年小津安二郎就做了很好的示范，镜头一样对准了稀松平常的普通人，一样是生活中的琐碎细节，寂寞这只怪兽越豢养越强壮，打败它的方法就是给彼此温暖和依靠。
与其说阿旭的陪伴让芬姨不再孤单，不如说芬姨的出现让阿旭有了归属感。不管是谁救赎谁，这都是相互的
“幸运是我”平凡也是一种幸福
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