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作者：pepper_ann（来自豆瓣）
来源：https://movie.douban.com/review/1029100/
幽默是一个人在心理上的精神之解脱——弗洛伊德
“将一个戏剧性，甚至是悲剧性的，或者是被逼下流的场面不加美化地表现出来，以产生一种令人发笑的效果，这似乎就是黑色幽默的定义”
—————— 弗德雷德里克•阿斯特吕克in《Le cinema des freres coen》
黑色幽默的表现：私人侦探、邮递员敲两次门
荒诞的表现
1。时间设定的不明确性
一场大水，将吃人的屠夫冲下楼梯，人吃人的社会就此分崩离析。而象征美好与爱情的鲁信与祖丽接过穴居人的网罩，编织另一场天空湛蓝，小儿欢喜的电影。
是的，是另一场电影。
另一场电影里，没有贪婪的屠夫，狂躁的妇女，顽劣成性的劣童，一心求死的女人。在这场电影里，两位主人公突破重重艰难险阻聚到屋顶上拉大锯。随着影片调子越来越明朗，锯声愈加悠扬，这时镜头拉近，主人公亲吻，下房顶，滚床单，孩子出，一二三四五六七，哆来咪发唆啦西，镜头拉出，男主和女主接管了屠夫的生意，男主开始发福，身段臃肿，女主日益丰满风骚，夜里捡来死猫死狗死人肉拿来贩卖并换取栗米，孩子们抽烟，偷窃，搞恶作剧，这时我们影片的调子又回到了最初的褐黄，一切轮回，不是吗？
好，如果您想说我是个毫无救药的宿命论者了，我甘心接起您的板砖。可是你有想过吗，两位主人公即使走上了房顶，也没有走出这个无国界无地名无时间的形影单只的楼房，在这个楼房里他们还能做什么？去吃屠夫赚来的栗米？可栗米已经给了穴居人
到现在说好的世界末日都没有来，看来大家都被玛雅人忽悠了，不过相信世界末日的孩子蠢得可爱，因为我觉得人类多多少少会有想要知道世界末日是啥样的心态。2012年世界怕是不会毁灭了，但想要看末日是啥样呢，倒是可以来看看这部重口味的电影。
影片开头就是一副末日的萧条景象，粮食短缺，吃不上肉，城里人已经开始啃皮鞋了，拒绝吃肉的一族转到地底生活成了穴居人，一群放不下肉欲的人们聚集在黑店里，等一个个肥羊入瓮，等熟食店老板下刀，让大家大快朵颐。说放不下肉欲，一点也不夸张——不近吃肉，还做爱。只是在末日的阴霾下，连做爱时传出的声响都是坏掉的钢丝床发出的悲鸣，这悲鸣又在蒙太奇的效果中传遍整栋楼，勾画出居民们空虚乏味的日常生活。
已是末世，有肉吃，有爱做，何以空虚？
因为无法牵着爱人的手，一同沐浴阳光。
或许因为吃了人肉就代表泯灭人性，整栋楼的人们身上几乎看不到任何情感的痕迹。懦弱的男人，孤僻的老头，凶恶的邮差，麻木的阿婆，夫妻之间上演神经兮兮的自杀和对自杀习以为常的漠然，仅有的真情出现在两个工友之间
不得不说，这部电影比我想象中的好看多了~！
前阵子男朋友一直在推荐，由于种种原因都没有好好看过，今天看过只觉得惊喜。
我偏爱法国电影中的服饰是一贯的，戴眼镜女孩的绿色发带绿色连衣裙，和屠夫做爱的女人的红裙睡衣，最要命的还是两个调皮小男孩的背带短裤。再加上法国风格的房间布置，就连一片片瓷砖也能勾起我最大的兴趣。
导演是（天使爱美丽）的导演，风格却多了些黑色，但温馨尚在，欧式幽默很到位。那个自杀了很多次都没有成功的女人，每次瓦解都是恰到好处，她想出的自杀方式也很令人莞尔。那些个在下水通道里爬来爬去的人，每一次都抓不到小丑先生，就连屠夫自己也很讨喜，大牛眼真的很吓人~！
饰演小丑先生的演员是（天）里面饰演那个为了监督前女友每天坐在咖啡馆里捏爆塑料布的男人。让人倍觉亲切，几年前看（天）时就觉得他很像大力水手。小人物的急中生智，总生出一些可爱的歪打正着。
再者，影片的镜头很到位。那个小丑先生帮红衣女人修床下弹簧的镜头就像爱美丽把手插进米袋里一样大概很久都忘不掉。
那张吃生蜗牛的嘴
这部片子是从新巴洛克电影中演化出来的异数,一个怪诞的梦境。1991年问世时，引起法国影坛一片惊喜。
影片的故事在一个没有国家没有时间的诡秘荒诞世界中进行。从一开始，它就震住了观众。画面是一个脑满肠肥的黑心屠夫，如同庖丁解牛一样舞动着明晃晃的切肉刀。
一个狂想的电影，从表现主义到诗意现实主义，到科幻片的各种成分的配方，使得《黑店狂想曲》如同一杯混合着条理和放纵的法式鸡尾酒。
片子里洋溢着一股暗涌的恐怖气氛。泛黄的色调，破败的大楼，所有的一切都有异于常规，每一间屋子中都有欲望的陷阱。底楼有吃蜗牛青蛙生存的人，上面有整天以各种方式自杀的女人，还有等着吃人肉的一家四口，有凶残的屠夫和妖艳的妻子，只有屠夫的女儿似乎良心未泯，那是因为她遇到了爱情。
爱情的那一头是一个从远方慕名而来的男子，他的存在最终导致了这个黑暗世界的彻底崩溃。导演在刻意营造那种诡异恐怖气氛的同时不忘放进一颗闪着光的种子，在这个男子身上注入了许多的温情和勇敢，通过爱情的美好唤醒另一颗不曾死去的灵魂
黑店狂想曲：Delicatessen - 8/10
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