当我感觉渐渐不再气馁，
重拾写作信心的时候，我想
如果遗忘使回忆不再与当下有任何联系，
让我们呼吸到新鲜的空气。
因为我们曾经经历，这空气并不属于任何天堂，
而是我们所失去的那些真正的天堂。
这意味着我对死的恐惧，在我回忆起那些马德林蛋糕的味道时就消失了。
在那一刻，我已经超越了时间，
超越了所有的外在事件和快乐。
每一次似曾相识的奇迹把我带离现在。
我在这并不快乐。就像诠释法律和理念的符号，
一边试图思考，把我的感受代理阴影之外，
转化为对等的精神状态，唯一的途径就是，
创作一部艺术著作。
看著照片想起与此人相关的往事，又从往事中的一个细微动作/物品，回忆到与其相关的其它过往，如此再三地自由联想，便复杂交错地勾勒出了主角马塞尔的一生。无疑是缘木求鱼，因此导演聪明地抓住原著中意识流之感，让观众一如进入梦境般，随著马塞尔的思绪跃动，反覆穿梭在马塞尔漫漫一生的各个经验翦影中，感受到回忆之玄妙，却也让人容易在其中迷了路。
老普的《追忆似水年华》一路看来已经变成每天必修的课程，变成我心态平和安静的精神食粮。反观自身从前很少感受到的的意识流动，跟作者的敏感通透相比，倒有些神经质在里面搅和的更多，尤其在夜里，失眠时候，纷繁思绪纷至沓来，让我这流量很小的神经通道应接不暇，困苦不堪，脑子累的不行！
有时候用眼观鼻鼻观口口观心的办法入定，呼吸似不那么尖锐了，一切无用的蜘蛛丝好象凝固在那里，现在想来这个办法就是强迫意识不再流动，不为现实虚无的物象感怀，活在当下，当下的任务就是睡觉。
《追忆似水年华》被我翻看四五遍之后，每日流连其中，这几天貌似才适应了作者连比带喻颠三倒四的长句子，能找到主谓宾，真不容易啊！
为了更好理解这部作品，前天还从网上找了《追忆似水年华》的同名电影来看，好处是可以看到本国人对这部小说的演绎，坏处是从此给心目中的每个角色安上了具体相貌，因为有些人的相貌是导演选的，不是我选的，所以有点点不舒服。当然，我心中给的相貌不是这样真实的，是水墨，他给的是油画。
如果说奥黛特是交际花，那我们的主人公马赛尔就是典型的男版交际花，真是人见人爱。在各种沙龙聚会上，被各种人追着讲话，给各种人喜欢。是不是长着一个忧郁帅气的脸，都会有这般待遇？
法国电影对比中国电影。有很多有意思的区别。我这里总结了一下。法国人住的房子基本上都是石头建筑的。各种裸体雕塑随处可见。表现出一种对肉体爱的崇拜。法国人的表情整体上是不太爱笑的。哪怕讲很轻松的话题，都会一本正经的板着脸去讲。法国人似乎很喜欢日常。日常的点点滴滴生活琐事都会被他们精致的去安排，去讨论
三年前，我失业时，一个人在家附近的商场里看的这部电影，看得快睡着了。但仍然本可以看完的，像是被什么打扰了，没能看完。虽然后来一直设在电影计划清单里，然而一晃已是三年。三年后，我已脱离当年境地。我知道，这次再不看完，可能就再也不会看完了，如同人生很多事一样，时光太过匆忙，而很多想做的事如果不抓紧时间根本来不及做。
今终于看完了，有为看完而看完的味道。从电影的晦涩意识流，就对要阅读完原著的难度可见一斑。有的事，存在最合适去做的时间，读书也一样
“真正的生活，最终被发现和理解的生活，因而也是真正经历的唯一的生活，这就是文学。”
“哪怕是微不足道、毫无意义的东西，只要被感受到，得到再创造，就再不是微不足道了，就成为整个生命，成为艺术”
我用语言把它变成现实。只有将其付诸语言，我才能使它完整；这种完整性意味着它已丧失了伤害我的力量……我从中达到了一种我可以称之为哲学的道理。
【追忆似水年华】令人难忘！给时间插个眼
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